FOTOGRAFÍA Y DISCURSIVIDADES MEDIÁTICAS

Los medios proveen, hoy en día, lo esencial de la “materia” por medio de la cual los individuos estructuran su singularidad. En el seno de esa materia, la fotografía juega un rol fundamental, bajo múltiples formas. Una de las consecuencias de la mediatización del soporte fotográfico es su inserción en contextos discursivos más amplios, que sobredeterminan el funcionamiento de la imagen. Evocaré, aquí, ciertas “figuras” propias de la imagen fotográfica mediatizada, en la prensa escrita de información.

LA FOTOGRAFIA TESTIMONTAL

Tomaré una de las modalidades “clásicas”, esa en la que pensamos corrientemente cuando hablamos de “foto periodística”. Yo la llamo foto testimonial. Se trata de una foto de reportaje tomada “en vivo” y que caracteriza a medios como la revista Life. Caracterizémosla: es una imagen cuya pertinencia reside en la captación del instante del acontecimiento; siempre espontánea (por oposición a la pose), está allí porque cautiva el acontecimiento del cual se habla en el texto que acompaña: el instante mismo en el que el coche de aquel piloto de fórmula 1 sale de la pista, el instante mismo en que el nuevo Primer Ministro entra a Matignon, etc.

Cuando la consumimos por primera vez es presente puro, es el “haber estado allí” de hace algunas horas, o de hace algunos días.

Se podría pensar que esta modalidad representa el paradigma mismo de la imagen fotográfica en la prensa de información general, nacional y regional, y semanal. Observemos a través de un ejercicio simple. Tomo el número de Liberación del día en que escribo estas líneas (un día de semana de julio de 1991). Constato que tiene 34 imágenes sobre 40 páginas (fuera de la publicidad: considero las imágenes producidas por el título a propósito del discurso de actualidad)

Entre estas 34 imágenes, sólo 6 pueden ser consideradas como fotos testimoniales; entre las otras 8 son imágenes “de identificación” (se muestra la foto de un personaje del que habla el articulo, sin saber si la foto fue tomada hace días, meses o años atrás, ni donde, ni en qué circunstancias); 8 son dibujos o cartas geográficas; y 6 son explícitamente presentadas como fotos de archivo.

Las 6 fotos restantes constituyen una clase heterogénea y residual: hay algunas que combinan la función de identificación con la relación con la actualidad (por ejemplo :Michel Rocard saliendo del mar, en malla: está de vacaciones desde que ya no es Primer Ministro, hace ya más de un mes); hay otras en que el estatuto está indeterminado, ya que es imposible para el lector definir las condiciones en que fue tomada (fecha, lugar, etc): estas son vagas ilustraciones del tema abordado en el artículo en cuestión. Que el lector se tranquilice: este tipo de ejercicio no lo practico al azar. El resultado hubiera sido el mismo, independientemente del momento del año, fuera de los meses de vacaciones.

Pocas imágenes, en la prensa de información de hoy en día, resultan propiamente testimoniales. Tomé el ejemplo de un diario, porque podríamos pensar que es el género P más ligado a las imágenes testimoniales del mundo. En el sector de lo que llamamos “News” (semanales de información, el dibujo tiende a reemplazar a la foto (la revista Eventos del jueves acentuó esta tendencia que podríamos describir esquemáticamente del siguiente modo: al proponer un dibujo, el enunciador del medio aclara que su intención no es la de mostrar la actualidad, sino la de decirnos lo que piensa de ella)