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	<title>Eliseo Verón</title>
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	<description>Eliseo Verón Sociología</description>
	<pubDate>Sat, 01 Nov 2008 18:50:18 +0000</pubDate>
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		<title>LA RETORICA DE LAS PASIONES</title>
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		<description><![CDATA[LA RETORICA DE LAS PASIONES
En los medios informativos de la prensa gráfica, hay varias modalidades de &#8220;puesta en imagen&#8221; de hombres políticos. Tomaré aquí sólo una, que la evolución cultural parece haber condenado  al igual que la foto testimonial  a un cierto declinamiento. La llamé, hace ya muchos años, como la &#8220;retórica de las pasiones&#8221; [...]]]></description>
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		<title>LA POSE</title>
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		<pubDate>Tue, 30 Sep 2008 18:49:35 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[LA POSE
Tomemos ahora Paris Match, uno de los raros títulos de la prensa francesa que sigue utilizando abundantemente la foto testimonial, en donde el &#8220;choque&#8221; forma parte de su posicionamiento comercial y que usa en gran medida el &#8220;gran reportaje&#8221;. Un primer acercamiento puede sorprender: es extraño que Paris Match use imágenes testimoniales en tapa [...]]]></description>
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		<title>FOTOGRAFÍA Y DISCURSIVIDADES MEDIÁTICAS</title>
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		<pubDate>Mon, 29 Sep 2008 18:48:38 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[FOTOGRAFÍA Y DISCURSIVIDADES MEDIÁTICAS
Los medios proveen, hoy en día, lo esencial de la &#8220;materia&#8221; por medio de la cual los individuos estructuran su singularidad. En el seno de esa materia, la fotografía juega un rol fundamental, bajo múltiples formas. Una de las consecuencias de la mediatización del soporte fotográfico es su inserción en contextos discursivos [...]]]></description>
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		<title>UN SOPORTE EN EL CORAZÓN DEL INDIVIDUALISMO MODERNO</title>
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		<pubDate>Sun, 28 Sep 2008 18:47:53 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[UN SOPORTE EN EL CORAZÓN DEL INDIVIDUALISMO MODERNO
En el siglo 19 un soporte nace: la fotografía. Es inmediatamente tomada por la sociedad y la cultura. Focalicemos en ciertos aspectos de la génesis de las discursividades fotográficas.
Desde los primeros años de la fotografía, se instala un uso que retoma los códigos pictóricos del retrato. Los notables, [...]]]></description>
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		<title>DEL SOPORTE A LOS DISCURSOS: EL CASO DE LA FOTOGRAFÍA</title>
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		<pubDate>Sat, 27 Sep 2008 18:47:01 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[DEL SOPORTE A LOS DISCURSOS: EL CASO DE LA FOTOGRAFÍA
Volvamos a la cuestión de los &#8220;dominios&#8221;, subrayada por Metz en la presentación del histórico número de Comunicaciones. Conviene distinguir no menos de cinco niveles de análisis:
* los tipos de discursos: publicidad, discurso político, discurso científico, información, etc. No existe aún una clasificación teóricamente fundamentada y [...]]]></description>
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		<title>DEL &#8220;CÓDIGO&#8221; A LOS &#8220;MENSAJES&#8221;</title>
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		<pubDate>Fri, 26 Sep 2008 18:45:53 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[DEL &#8220;CÓDIGO&#8221; A LOS &#8220;MENSAJES&#8221;
Detengámonos un instante sobre el texto de Christian Metz que servía de introducción, en 1970, al número 15 de Comunicaciones: &#8220;Verdaderamente, decía Metz, la noción de &#8220;visual&#8221; en el sentido totalitario y monolítico que le asignan ciertas discusiones actuales, es un fantasma o una ideología, y la imagen (en el mismo [...]]]></description>
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		<title>ELISEO VERÓN</title>
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		<pubDate>Thu, 25 Sep 2008 17:58:39 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[ELISEO VERÓN
Universidad de París VIII
ESPACIOS PUBLICOS EN IMÁGENES
(Traducido del francés por Julián Gorodischer)
DE LA IMAGEN SEMIOLÓGICA A LAS DISCURSIVIDADES
LOS TIEMPOS DE UNA FOTOGRAFÍA
LA DERIVACIÓN ESTRUCTURALISTA
Si la semiología hubiera devenido, en Francia, la ciencia con la que soñaban sus fundadores, el año 1991 habría sido un año dorado: habríamos festejado el trigésimo aniversario de la aparición [...]]]></description>
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		<title>LA PANTALLA EN LA PANTALLA</title>
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		<pubDate>Mon, 22 Sep 2008 17:57:50 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[LA PANTALLA EN LA PANTALLA
Esta distancia calculada tiene consecuencias en relación con el lugar que se me reserva a mí, el telespectador. Por esta distancia mi posición frente a la información es homóloga a la del presentador: en alguna medida, los dos somos destinatarios. Así como yo recibo las novedades que él me transmite, él [...]]]></description>
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		<title>UN ASUNTO CORPORAL</title>
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		<pubDate>Sun, 21 Sep 2008 17:57:11 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[UN ASUNTO CORPORAL
Para observar de más cerca lo que Jean–Marie Cavada hizo en su discurso hay que ofrecer una cierta presentación de los tres órdenes fundamentales de la significación que, transpuestos al soporte audiovisual, intervienen en la construcción del noticiero televisivo.
Estos tres órdenes son precisamente lo que la semiótica de Ch. S. Peirce define: la [...]]]></description>
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		<title>POR LA VOZ DEL HECHO.</title>
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		<pubDate>Sat, 20 Sep 2008 17:56:24 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[POR LA VOZ DEL HECHO.
Si la función referencial del noticiero reposa sobre el encuentro insistente de la mirada del periodista con la del telespectador, ¿qué es lo que se organiza, qué es lo que toma forma alrededor de este eje?

Regresemos al 16 de febrero de 1981 para oir lo que Jean - Marie Cavada tenía [...]]]></description>
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